W literaturze i kinematografii istnieje wiele ciekawych gatunków. Jedne pozwalają się zrelaksować, inne pomagają pozbyć się złego nastroju, a jeszcze inne odwołują się do moralnej strony człowieka, skłaniając do myślenia. Jednym z tych ostatnich jest „noir” uznany w latach 70. XX wieku.
Na początku było słowo
„Noir” to francuskie słowo, które oznacza „czarny”. Rasizmu jednak nie ma: termin ten obejmuje literaturę amerykańską o charakterze masowym, popularną w latach 20. i 60. XX wieku. Gatunek noir sugeruje, że praca wyróżnia się realizmem, twardą i napiętą fabułą.
Bohaterowie literatury tworzonej w gatunku noir bardziej przypominają antybohaterów. Są skłonni do samozniszczenia, ucisku i samobiczowania. Bardzo często kryminały powstawały w gatunku noir. Ale w przeciwieństwie do klasycznego obrazu śledztwa czytelnik zapoznał się z tym, co się dzieje, obserwując to z punktu widzenia przestępcy, ofiary lub podejrzanego. Jednocześnie pisarzom udało się utrzymać intrygę, stopniowo odsłaniając szczegóły wydarzeń i ujawniając prawdziwą rolę bohatera.
Literatura noir często „objawia” ludzkie słabości, niedociągnięcia, okrucieństwo tkwiące w prawdziwym życiu. Za jednego z założycieli uważany jest Dashil Hammett. „Sokół maltański”, „Krwawe żniwa”, „Klątwa Duńczyka” są teraz uznawane za klasyki detektywistyczne w noir. Również spośród autorów pracujących w tak złożonym i trudnym gatunku można wyróżnić Raya Bradbury'ego („Śmierć to samotna sprawa”, „Wspomnienia morderstwa”, „Nadchodzi coś strasznego” itp.), Raymonda Chandlera (” Żegnaj, piękna”, „Wieczny sen. Wysokie okno” itp.), James Ellroy („Sekrety Los Angeles”, „Czarna orchidea” itp.).
Gatunek noir w kinematografii
Filmy kinowe, nakręcone w latach 40. XX wieku, zostały „podsumowane” w ramach jednego gatunku dopiero w 1955 roku. W tym czasie we Francji ukazał się bestseller Etienne Chamettona i Raymonda Bordeta na studia filmowe „Panorama amerykańskiego kina noir”. Filmy Sokół maltański (John Houston), Kobieta w oknie (Fritz Lang), Dama w jeziorze (Robert Montgomery), Listonosz zawsze dzwoni dwa razy (Tay Garnet) i inne twórcy uznali za filmy utrzymane w jeden ponury sposób.
Główne słowa, które najpełniej opisują gatunek noir w kinematografii, to erotyka, okrucieństwo, beznadziejność, obcość, koszmar, wyobcowanie. Głównym wydarzeniem, wokół którego rozwinęła się fabuła, było morderstwo. Z reguły wyróżniała się krwistością, dynamiką i efektownymi rozwiązaniami wizualnymi.
Dużą rolę w gatunku noir przypisuje się tak zwanej „femme fatale”. Wszak jednym z kluczowych momentów tego stylu (zarówno w literaturze, jak iw kinie) jest los, który szybciej niż policja interweniuje i całkowicie niszczy plany bohatera. Spotkana przypadkiem kobieta całkowicie zmienia życie głównej osoby i „zrzuca” go z zamierzonej ścieżki.
Reżyserzy filmów noir skupili się na morderstwie. Kara z reguły nie miała większego znaczenia. Na przykład Billy Wilder zdecydował się usunąć z zakończenia filmu „Podwójne ubezpieczenie” scenę egzekucji przestępcy z krzesłem elektrycznym.
Należy zauważyć, że gatunek noir ma swoją własną filozofię. Za każdy grzech, przestępstwo lub niemoralny czyn bohater nieuchronnie stanie przed rozliczeniem. Jednak często nie pojawia się w kadrze. Niektóre filmy (na przykład „Płaćmy po śmierci”) na ogół proponują widzom potępienie przestępców. To przekierowanie ma skłonić ludzi do myślenia o życiu, śmierci i tym, co robią.
