Utwory napisane w c-moll brzmią znakomicie i pięknie. C-moll dla pianistów i gitarzystów nawiązuje do klawiszy o średniej trudności. Ma trzy kluczowe znaki. Schemat okręgu ćwierć piątego pomoże uporać się z nimi.
Trochę o kluczach równoległych
Każda gama molowa odpowiada durowi równoległemu. Aby to ustalić, musisz zbudować małą trzecią z pierwszego stopnia pierwotnego nieletniego. Znajdź klawisz „przed” na klawiaturze. Pamiętaj, jak zbudowana jest tercja mała. Interwał ten składa się z półtora tonu i jest oznaczony jako m3. W odległości tercji małej od tonacji „C” będzie tonacja „Es”, to znaczy tonacja durowa równoległa do tonacji c-moll będzie tonacją Es-dur.
Jak korzystać z kwarto piątego koła
Aby narysować schemat ćwierć piątego koła, musisz wyobrazić sobie tarczę zegara. Każdy klawisz główny odpowiada określonej liczbie na zegarze. Na przykład na samej górze, gdzie zwykle znajduje się liczba 12, znajduje się w C-dur - klucz bez znaków klucza. Tu również znajduje się tonacja równoległa, czyli a-moll. W kierunku zgodnym z ruchem wskazówek zegara, ostre klawisze zostaną umieszczone w kolejności rosnącej liczby znaków klucza. Są to G-dur i E-moll, D-dur i H-moll, A-dur i Fis-moll itp. Aby określić każdy następny klucz, musisz zbudować czystą kwintę z toniki, czyli interwał, który jest oznaczony przez ch5. Jeśli wolisz odliczać interwały, musisz zbudować czystą kwartę, czyli ch4.
Płaskie klawisze
Wskaż płaskie klucze. Aby to zrobić, z dźwięku „C” lub „A” zbuduj czystą piątą lub czystą czwartą. W obu przypadkach uzyskasz dźwięki „F” i „D”, to znaczy, że następny pod względem liczby znaków będzie F-dur i równolegle D-moll. Wykreślając czwartą w dół od dźwięku „F” lub „D”, otrzymujesz „B-dur” lub „G”, czyli dur i moll z dwoma kluczowymi znakami (B i Es). Budując następną kwintę w dół, znajdziesz kolejną parę klawiszy - Es-dur i c-moll. Czyli zarówno w c-moll, jak iw durowym doń równoległym, z tonacją, istnieją trzy bemole: B, Es i As.
Widły C-moll
Podobnie jak inne gamy molowe, C-moll występuje w trzech smakach: naturalnym, harmonicznym i melodycznym. W harmonicznym molowym krok siódmy wznosi się zarówno w górę, jak i w dół. Oznacza to, że zamiast dźwięku „B-flat” musisz wziąć „B”. W melodycznej tonacji molowej szósty i siódmy krok wznoszą się w kierunku rosnącym. Zstępujący mol melodyczny jest grany w taki sam sposób, jak mol naturalny. Znaki wskazujące na wzrost kroków nie są umieszczane z kluczem.
triada c-moll
Czasami trzeba od razu zbudować akord c-moll bez uczenia się gamy. Jak każda molowa triada toniczna, c-moll składa się z dwóch trzecich - durowej i molowej. Moll znajduje się poniżej, między pierwszym a trzecim krokiem - interwałem półtora tonu, czyli środkowym dźwiękiem triady będzie „Es”. Licząc dwa tony z tego klawisza, otrzymujesz piąty krok - dźwięk „G”.
